类型:恐怖 地区:日本 年份:2024 语言:日语
主演:吉冈睦雄 小日向星一 天野花 安井顺平 関幸治 川添野爱 石
导演:黑泽清
更新:2024-05-09 10:05:15
王合喜,万绮雯,张慧仪,陈炜,陈彦行
吴镇宇,黎姿,海俊杰,莫家尧,施念慈,雷达,林淑茵,杨证桦,邓重谦,张裕里,魏德礼
黎姿,张达明,林雅诗,叶世荣,黎耀祥,姜皓文,任港秀
尼尔·泰格·弗莉,托菲克·巴霍姆,索尼娅·布拉加,拉尔夫·伊内森,比尔·奈伊,米娅·麦戈文·扎伊尼,安东·亚历山大,安德烈·阿坎杰利,玛丽亚·卡巴雷诺,阿莱西亚·博纳奇,伊什塔尔·柯里-威尔逊,彼得·阿佩塞拉,西尔维娅·帕纳乔内,马里奥·欧普特,阿德里亚诺·阿拉贡,多纳泰拉·巴托丽
Vasile Flutur,吉莉安·古尔茨,乔伊·夏茨
郭雪芙,罗彬,刘永奇,刘雨均,
殷果儿 \, 黄梓城 \, 刘小奇 \, 闫薇儿 \, 宋嘉豪 \, 孙文慧 \, 曲馨雅 \, 武朋 \, 任青安 \, 丁柯予
土屋太凤,佐久间大介,金子统昭,真飞圣,后藤刚范,片山萌美,片冈礼子,杉本哲太,齐藤由贵
内详
阿凡提卡·万达纳普,雅各布·巴特朗,欧文·弗热瑞,哈里特·斯莱特,亨伯利·冈萨雷斯,拉森·汤普森,阿丹·布拉德利,沃尔夫冈·诺沃格拉茨,斯塔萨·尼科利奇,詹姆斯·斯旺顿,艾伦·韦尔斯,桑西卡·米拉诺维奇,乔丝·卡特
加布里埃尔·巴索,玛德莱娜·佩切,蕾切尔·申顿,理查德·布雷克,埃拉·布鲁科莱里,艾玛·霍瓦特,吴宇卫,弗洛伊·格特瑞兹,瑞贝卡·詹士顿,J·R·埃斯波西托,佳尼斯·阿赫恩,弗洛里安·克莱尔,本·卡特赖特,瑞恩·邦恩,Brian Law,史蒂威·戴维斯,迈尔斯·叶基尼,Rafaella Biscayn-Debest,Milo Callaghan,Pedro Leandro
吉姆·卡明斯,乔赛琳·唐娜休,理查德·布雷克,尼古拉斯·罗根,费松·拉夫,迈克尔·阿伯特,吉因·琼斯,罗宾·巴特利特,谢拉·麦克康米克,康勒·帕奥罗,瑞恩·马松,艾丽克斯·埃索,萨姆·亨廷顿,Jon Proudstar,芭芭拉·克兰普顿,Robert Broski,Matt McVay
这才是日式恐怖该有的样子,不见鬼,处处鬼
火车经过的窗影完整铺满墙壁,明晦的交替成为释放杀人讯号的螺旋,危机逐渐笼罩整个场域,教室,厨房,或“停尸间”,肃杀如癌变般蔓延。曝光默不作声地调暗,摄影机两次逼近脸庞,分别指涉恶念的觉醒与恐惧的绝望;易拉罐相互碰撞的与幻听的杂音共振交响。轻微晃动的门帘、干净妥善的刀、响起铃声的玄关传递危险的预感,直至打开门后世界转瞬撕裂,钟声回荡在每个人耳边,仿佛整个宇宙在为你作响。只借助“氛围”也可以造就杰作,黑泽清的调度大师班。
8.1 光线、影调,大师调度设计示范。像是《X圣治》最后一场戏延伸出来的社会集体情绪片,也像是黑泽清的一种对熟悉领域的回归。#HKIFF2024#
3.5;回到“舒适区”的黑泽请拍此类题材,很难不好看,期待拍成长片。通过某种“介质”的传导来彰显传递链梦回《X圣治》,结尾街道场景和对讲器画面如《回路》附体,噪音的进入和戛然是情绪伸张、心脏收缩的节拍器;以(主观)镜头的推进营造惊惧(因为观众无法得知镜头的主体视角是谁),推到身后或直视男主,都让镜头具有侵犯性且被赋予了活物的可怖,尤其是鬼魅“复现”的高光段落,以画框外的动作和声音来传达被俭省的部分,教室内的调度堪称范本。 相对于人类精神世界被异化后的麻木蒙昧,物质的机械性却反而拥有“移情”的效果——刀、椅
大家好,我是黑泽清粉丝。
观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片,镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住,但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声病毒”的起点,而后迅速扩散,不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋,与其崩塌后迅速被反噬灵魂,心理的冷漠与疏离,是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》各种片段与元素的衍生体/再演绎,像搭积木一样拼出了这个作品。
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类型:恐怖,地区:法国
主演:塞缪尔·勒·比汉,托
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